《扫毒风暴》从上世纪九十年代讲起，当时新型毒品冰毒开始暗中向我国境内渗透，也成为缉毒工作的新重点。剧中，由秦昊饰演的二叔卢少骅在西港市化工厂保卫科工作，还兼任哥哥走私公司的话事人（注：负责人）。卢家的货柜被麾下小弟阿胜偷用拿来走私冰毒，被西港当地海关 ...

行业在变，对人才的需求自然也在变。以前的动画人才是简单的“美术+电影”，会画画、懂视听语言，就够了。当代动画人还要会讲故事、懂技术、懂市场、有足够的情商和精力去管理成百上千人的制作团队。在数字动画占据产业大多数份额的今天，某些专业院校的教学内容还停留 ...

女频古装剧《雁回时》改编自千山茶客的网络小说《重生之贵女难求》，讲述了从小被寄养在乡下的庄家嫡女庄寒雁（陈都灵饰）意外杀害养父母后重新归家、改写命运的故事。剧作融合了宅斗、悬疑等多重主题，打破了传统古装剧惯用的线性叙事结构，大量采用了闪回、倒叙等艺术 ...

由李一桐、刘宇宁联合主演的古装穿越剧《书卷一梦》正在热播，剧情“穿书＋无限流＋搞笑”的三重复合设定，让该剧冲出今年古偶剧的重围，被观众评为“古偶剧巅峰（癫疯）”。

近年来，好莱坞商业大片渐显颓势已经是全球电影市场的共识。然而，由动作巨星汤姆·克鲁斯单枪匹马支撑起来的《碟中谍》系列似乎是个例外。当他那标志性的奔跑身影再次在大银幕上定格，号称“系列终章”的《碟中谍8：最终清算》（以下简称《碟8》）自2025年5月底 ...

这种思维方式背后，是一种根深蒂固的二元对立逻辑——将叙事与奇观视为彼此消解的力量，认为强化视觉表现必然以牺牲叙事复杂性为代价，反之亦然。这种对立在理论层面构建了“叙事/图像”“文本/技术”的二元范式，在实践层面则导致创作者无法打通形式与内容的融合路径 ...

悬疑电影《恶意》抨击了为博取流量不择手段的舆论乱象，揭露了一些人打着正义旗号蹭热度的阴暗面。影片中，从拥有千万粉丝的媒体公司掌舵者萧保乾，到各类网络带货主播、情感主播、唱歌主播等自媒体人，几乎囊括了舆论旋涡中的各类群体。然而，作为一部以“悬疑”为主基 ...

《扫毒风暴》在视觉上营造出一种独特的冲击力，既展现了90年代边境小城的独特环境、人文风貌，又暗示了剧中人物复杂的命运和激烈的冲突。例如，设计中采用偏蓝绿的色调，既巧妙地营造出复古的年代韵味，又使整体画面散发出南方小镇特有的阴冷潮湿氛围。在服化道方面，该剧同样精准还原了时代质感，洋溢着复古与怀旧风情，让人真切地感受到彼时的社会氛围。

《风起前的蒲公英》的故事在新校区的合唱课里结束，音乐老师照例需要统计新学期准备离团的人数，阳光洒在崭新的琴键上，新一届团员的歌声响起，带着上一届的影子却又充满希望。

《淬火年代》的“哑火”，并非“精英叙事”本身行不通，更非剧情本身无亮点——剧中别样父子情的细腻塑造、后期商战叙事的渐入佳境，已然显露出长尾效应的潜力。其创作传播背后反映的，恰恰是创作者在短剧冲击中的迷茫。长剧创作道阻且长，唯有致力于突破庸常人物、深耕 ...

有人说，作为一部现象级作品，《大状王》堪称中文音乐剧的旗帜与标杆，可或许成功的密码并不玄妙——稳扎稳打的创作、谦虚谨慎的态度、孜孜以求的精神，共同铸就这令人难忘的邂逅。